Renk Alanlarınız Neler? Tasarımcı Renk Sistemleri

Renk Alanlarınız Neler?

RGB, CMYK, CMYKOGV ve SPOT RENKLER ARASINDAKİ FARKLARI ANLAMAK

Pantone’a sıklıkla farklı renk alanları ve bunların nasıl, ne zaman ve neden kullanılması gerektiği hakkında daha fazla bilgi talebi gelir. Mevcut seçeneklerden bazılarını incelemeye başlamadan önce, hızlıca bir renk alanının ne olduğuna açıklık getirelim. En basit haliyle bir renk alanı, dijital bir görüntüyü üretmek için kullanılan belirli bir sistem veya renk modelinde mevcut renklerin özel bir düzenini ifade eder. Farklı dijital ürünler ve uygulamalar farklı türde standartlaştırılmış renk alanları kullanır ve bazı renk alanlarının renk kapsamı (gamut) diğerlerinden daha geniştir. Biliyoruz ki tüm tasarımcılar renk alanları arasındaki farklar konusunda resmî eğitim almamıştır ve daha da azı kendi başına yanıt aramaya vakit bulabilir. Ancak bu bilgiler, projelerinde belirledikleri cesur, canlı ve gerçekçi renkleri nasıl koruyacaklarını bilmek veya bu renkler basıldığında ya da ekranda görüntülendiğinde ne beklemeleri gerektiğini daha iyi anlamak isteyen marka sahipleri ve tasarımcılar için büyük fark yaratır. O halde Pantone Rehberlerimizde, sitemizde ve tasarım yazılımlarınızda sunulan farklı renk türlerinin bir dökümünü birlikte gözden geçirelim.

RGB

Dijital görüntülemede kullanılan RGB sistemi, diğer birçok rengi oluşturmak için katkısal birincil renkler olarak kırmızı, yeşil ve maviyi kullanmasından dolayı bu adı alır. Bu, teorik olarak herhangi bir rengin görünümünün siyahla (ışık yok) başlayıp belirli oranlarda kırmızı, yeşil ve mavi ışık eklenerek simüle edilebileceği anlamına gelir. Kırmızı, yeşil ve mavinin miktarları eşit ve maksimum şiddette olduğunda beyaz elde ederiz. RGB renk alanının bir faydası da, ya gözü taklit eden (tarayıcılar ve dijital kameralar gibi) ya da gözü birçok rengi gördüğüne inandırmaya çalışan (dijital ekranlar ve televizyonlar gibi) kitlesel üretilebilir cihazların tasarlanması için iyi bir model sunmasıdır. Örneğin bir dijital kamera, fotoğraflanan nesnelerden yansıyan kırmızı, yeşil ve mavi ışığın şiddetlerini ölçerek renk görmesini taklit ederken; bir bilgisayar monitörü farklı şiddetlerde kırmızı, yeşil ve mavi ışık göstererek renkleri simüle eder.

RGB ile sRGB Arasındaki Fark

RGB sisteminin, katkısal bir renk alanı kullanarak dijital ekranlarda renk oluşturmak için kullanılan bir “tarif” sunduğunu belirlemiştik. Ancak her cihaz biraz farklı olduğundan, belirli bir rengi yeniden üretmek için gereken RGB değerleri cihazdan cihaza değişir. Bu değişkenliğe yanıt olarak, belirli bir koşul veya cihaz için renk profilini tanımlamak üzere 1996’da sRGB oluşturuldu.

sRGB profili, o dönemin “tipik” CRT monitörüne ve tipik ev/ofis izleme koşullarını yansıtacak şekilde tasarlanmış bir ortamda algılanan görünüme dayanıyordu. sRGB, bilgisayar monitörleri ve internet için standart renk alanıdır; çünkü görseller ve grafikler, kontrol edilemeyen pek çok koşulda farklı cihaz türlerinde görüntülenecektir. Telefonunuz veya dijital kameranız gibi tüketici sınıfı pek çok dijital cihazdan gelen görüntülerin bir renk profili olmayabilir; bu nedenle, gerçek renk verisi bilinmediğinde birçok iş akışı veriye “güvenli” bir seçenek olarak sRGB profili atar.

Ancak sRGB renk alanı oldukça küçük olduğundan, başka bir renk alanından sRGB’ye dönüştürülen grafikler renk verisinin önemli bir bölümünü kaybeder.

CMY

Eğer RGB dijital ekranlarda renk üretiminin en basit modeli ise, CMY baskı uygulamalarındaki karşıtıdır. RGB’nin yaptığı gibi siyahla başlayıp birincil renkli ışıklar ekleyerek tüm renk gamını oluşturmak yerine, CMY modeli renkli baskıyı tanımlayan temel soruyu sorar: “Beyazla başlarsak, siyaha nasıl geri döneriz?” CMY renk alanının sunduğu yanıt; başlangıçtaki beyazımızdan farklı miktarlarda kırmızı, yeşil ve maviyi çıkarmamız gerektiğidir. Renkli baskı söz konusu olduğunda, kâğıdın beyazından kırmızı ışık dalga boylarını, kırmızı dışındaki tüm renklerin geçmesine izin veren bir filtreleyici pigment (mürekkep) kullanarak çıkartırız. “Kırmızısız” mürekkep nasıl görünür? Bu, camgöbeği (cyan) dediğimiz renktir. Benzer şekilde macenta “yeşilsiz” mürekkep, sarı ise “mavisi olmayan” mürekkep olarak düşünülebilir. CMY’nin camgöbeği, macenta ve sarı mürekkepleri, beyazla başlayıp yansıyan ışığın dalga boylarını onlarla çıkardığımız için çıkarıcı birinciller olarak adlandırılır.

CMY teori olarak oldukça iyi çalışır, ancak pratikte bu yöntemin biraz desteğe ihtiyacı vardır. Mürekkep üretiminin pratik sınırlamaları ve baskı teknolojisinin gerçekleri nedeniyle, gerçek siyaha ulaşmak için CMY birincillerine ek olarak siyah mürekkep kullanmamız gerekir.

CMY ve Baskının Pratikleri: Neden K’ye İhtiyaç Duyarız?

Tam renkli baskının en yaygın biçimi, beyaz zemin tarafından yansıtılan ışıktan farklı dalga boylarını çıkarmak veya filtrelemek için (sırasıyla camgöbeği, macenta ve sarı mürekkep formunda) kırmızı, yeşil ve mavi filtrelerin akıllıca kullanılmasına dayanır. Her mürekkebin filtrelediği ışık miktarını, arka planın (zeminin) bir kısmının filtresiz görünmesine izin vererek değiştirebiliriz. Buna ‘tram’ (screening) denir. Üniform yüzdeye sahip bir mürekkep alanına (örneğin %70 camgöbeği mürekkebi ve %30 kâğıt kalacak şekilde taranmış bir yama) tramlı ton (tint) denir. Teorik olarak, camgöbeği, macenta ve sarının eşit tramlarını birleştirdiğinizde nötr bir gri elde etmelisiniz* ve üçü de %100 mürekkep, %0 kâğıt olduğunda siyah görmelisiniz. Ancak ticari mürekkepler ve kâğıtlar mükemmellikten uzaktır ve mürekkepler birbirlerinin üzerine basıldığında her zaman ideal davranmaz. Örneğin yalnızca kırmızıyı filtreleyen ve kesinlikle hiç yeşil veya mavi filtrelemeyen bir camgöbeği mürekkep üretmek pratikte imkânsızdır. Sonuç olarak, %100 camgöbeği, macenta ve sarı bastığınızda saf siyah elde etmezsiniz; bunun yerine, kuruma sorunlarına ve basılı sayfaların birbirine yapışmasına neden olabilecek aşırı doygun, çamurumsu koyu kahverengi bir yama elde edersiniz. Metin için gerekli siyah mürekkep de dâhil olmak üzere daha iyi siyahlar ve griler elde etmek amacıyla matbaacılar CMY birincillerinin toplam miktarlarını azaltır ve belirli miktarlarda siyah mürekkep ekler. “CMYB” bu süreç için kafa karıştırıcı bir ad olurdu çünkü B harfi sıklıkla “mavi”yi (blue) ifade eder. Bu yüzden matbaacılar “ana anahtar” anlamına gelen K harfini kullanarak bize “CMYK”yı verir; bu aynı zamanda dört renkli baskı olarak da anılır.

Matbaacılar CMYK’nın daha az mürekkep kullanmasını, para tasarrufu sağlamasını ve kuruma süresini kısaltmasını sever. Ancak CMYK, birincil mürekkeplerin miktarlarıyla renk üreten herhangi bir mekanizma için kullanılan genel terim olan proses renkli baskının yalnızca bir biçimidir. Nitekim yedi ya da daha fazla birincil mürekkep kullanan proses renk sistemleri de vardır.

RGB ve CMY’yi birbirlerinin basit dönüşümleri olarak düşünmek faydalıdır. Hatta CMY, kırmızı, yeşil ve mavinin negatif miktarlarını kullanan özel bir RGB formu olarak görülebilir. Bu iki renk alanıyla ilgili hatırlanması gereken kilit fikir, farklı şekillerde birleştirilen üç birincil rengin, insan gözünü tüm olası renkleri gördüğüne inandırmak için yeterli olduğudur.

* Mükemmel bir dünyada, camgöbeği, macenta ve sarının eşit yüzde tramları nötr bir gri üretirdi. Gerçekte ise mürekkepler, zeminler ve baskı süreçleri ideal olmaktan uzak olduğu için durum böyle değildir. Bu nedenle, sarı, macenta ve camgöbeğinin eşit değerlerini basarak nötr bir griye asla ulaşılamaz.

Rengi Tanımlamak

RGB ve CMYK, sonuçların kullanılan ekipmana ve nasıl kullanıldığına çok sıkı sıkıya bağlı olmasından dolayı cihaz bağımlı renk alanları olarak adlandırdığımız şeydir. Nasıl ki iki monitör aynı RGB değerlerini tam olarak aynı şekilde göstermeyecekse, iki baskı makinesi de aynı CMYK değerlerini birebir çoğaltmayacaktır. Hatta baskı sürecindeki değişkenlerin çokluğu nedeniyle, belirli bir CMYK kombinasyonunu altı farklı baskı makinesinde çoğaltmak altı farklı renkle sonuçlanır. Zemin malzemenin emiciliği, noktaların yayılmayla boyut olarak büyümesi, mürekkep katmanlarının birbirine ne kadar iyi yapıştığı ve tek tek mürekkeplerin ışığı istenildiği gibi filtreleyebilme kabiliyeti, her baskı süreci ve makinesi için benzersiz bir imza oluşturan faktörlerden sadece bazılarıdır. Buna bakım seviyelerindeki farklılıkları ve operatörler arası etkileri de eklediğinizde, renkteki ince varyasyonlar neredeyse sınırsız hâle gelir.

Bu nedenle ne RGB ne de CMYK değerleri bir rengi tanımlamak için kullanılabilir. Bunun yerine RGB ve CMYK’yı, renk oluşturmak için kullanılan tarifler olarak düşünmemiz gerekir. Belirli bir rengi yeniden üretmek için gereken özel tarif, cihazdan cihaza veya süreçten sürece değişecektir.

ÇOK RENKLİ AMBALAJ BASKISI / CMYK+ (YA DA GENİŞLETİLMİŞ/GENİŞ GENİŞLİKTE RENK GAMUTU BASKISI - ECG)

CMYK gibi proses baskı formatlarının en büyük faydası, mürekkeplerin baskı makinesinde kalması ve işler arasında değiştirilmesine gerek olmamasıdır. Ancak proses en ekonomik baskı yöntemi olsa da, bazı renkler yalnızca dört renkle üretilemeyecek kadar zordur. Tipik bir baskı ortamında, yalnızca CMYK kullanarak Pantone Eşleştirme Sistemi® (PMS) Spot Renklerinin yaklaşık %55’ine (görsel olarak zar zor fark edilir bir farklılıkla) ulaşabilirsiniz.
CMYK proses baskıya beşinci, altıncı hatta yedinci bir rengi eklemek, gamı genişleterek ulaşılabilir Pantone Renkleri yüzdesini ~%90’a kadar artırabilir. Pantone, proses baskı kullanarak toplam Pantone Spot Renklerinin çoğunu üretebilmek için CMYK mürekkep setine üç temel mürekkep daha—turuncu, yeşil ve mor—ekleyerek (CMYKOGV oluşturarak) Genişletilmiş Renk Gamutu (ECG) baskı için kendi formülasyonunu benimsemiştir. Genişletilmiş Gamut formatı, dört renkli proses baskının aynı avantajlarını sunar ve bir işe koyabileceğiniz PMS eşleşmeli renk sayısındaki sınırlamaları azaltır.

Daha iyi, daha hızlı ve daha ekonomik renk başarılabilirliğine olan talep her zamankinden daha güçlü ve baskı teknolojisi, müşterilerin kalite ve verimlilik beklentilerini karşılamak için gelişti. Genişletilmiş Gamut baskı sistemleri de evrildi; özellikle büyük format ve dijital baskıda 6, 7 ve 8 renkli baskı cihazları popülerlik kazandı. Dünya genelinde sektör uzmanları, liderler ve üniversiteler sürekli testler ve teknik gelişmelerle olanakların sınırlarını zorlamaya devam ediyor. Genişletilmiş Gamut Baskı hakkında daha fazla bilgi için The Gamut Podcast’i dinleyin.

SPOT RENK BASKISI

Pantone Eşleştirme Sistemi (PMS) içinde bulunanlar gibi tram veya noktalar kullanılmadan oluşturulan basılı renklere spot ya da düz renkler denir. Spot renkler, bir dizi katı mürekkepten özel olarak karıştırılır; bu da onları, dört renkli proses kullanılarak oluşturulan renklere kıyasla daha temiz ve daha parlak kılar. Saflıkları ve tutarlılıkları, renklerde en ufak varyasyonların dahi kaçınılması gereken kurumsal logolar ve kurumsal kimlik programları gibi uygulamalar için onları ideal yapar. Pantone Spot Renklerini kullanmak, proses versiyonlarına göre daha doygun ve canlı renk sunmakla kalmaz, aynı zamanda Pantone Standartlarına dünya çapında referans verildiği için renginizi küresel ölçekte yeniden üretme ve iletişim kurma yeteneğinizi de artırır. Her rengin tek tek karıştırılıp baskı makinesine yüklenmesi gerektiğinden, spot renk baskısı bir, iki veya üç renkli işler için en uygunudur ve proses baskıya göre çalıştırması daha pahalı olabilir.

Matbaacılar belirli spot renkleri tanımlama numaralarıyla sipariş eder veya Pantone Mürekkep Karışım Formülü’nü kullanarak karıştırırlar. Bir Pantone Spot Rengi oluşturmak, sarı ve mavi boyayı karıştırıp yeşil elde etmeye benzer bir kavramdır—yalnız çok daha yüksek bir hassasiyet derecesiyle. Spot renkler, 18 temel mürekkep rengi paleti ve benzersiz bir Pantone Mürekkep Karışım Formülü kullanılarak mürekkep odasında veya bir mürekkep tedarikçisi tarafından karıştırılır. Matbaacının baskıda hedeflenen renk niyetine ulaşmasına yardımcı olmak için mürekkeple birlikte referans olarak bir Pantone Çipi eklenmelidir. Spot renkler baskı makinesinde tek bir üniteye eklenir ve özel renk olarak basılır; iş bittiğinde spot renk mürekkebi çıkarılmalıdır.

PMS Renklerini karıştırmak için kullanılan 18 temel mürekkebin üretilebilmesi amacıyla, mürekkep üreticileri Pantone tarafından lisanslı olmalıdır ve lisanslarını koruyabilmek için her yıl temel mürekkep renklerinin örneklerini onaya sunmaları gerekir. Bu kalite kontrol önlemleri, Pantone Spot Renklerinin dünya genelinde tutarlı şekilde yeniden üretilmesini sağlamaya yardımcı olur.

Haberler